Направете дълбоко гмуркане с Франсис Копола и Ал Пачино в митологията „Кръстникът“ като първостепенни празници 30-та годишнина с изданието „Coda, The Death Of Michael Corleone“

Take Deep Dive With Francis Coppola Al Pacino Into Godfather Mythology

Кръстник III



София Копола и Анди Гарсия през 1990-те 'Кръстник III' Еверет

Наскоро Ал Пачино се събра заедно със звездите Даян Кийтън, Анди Гарсия и Джордж Хамилтън в прожекционната зала на Парамаунт, за да гледа възстановената снимка на Франсис Копола Mario Puzo’s The Godfather: Coda: The Death of Michael Corleone. Той отдавна беше сключил мир с всички недостатъци, които Кръстник III в сравнение с първите два филма от трилогията, които го направиха суперзвезда и останаха два от най-добрите американски филми, правени някога. И все пак той призна, че веднага е привлечен от новата и подобрена версия. Това развълнува спомените за изстрел в Италия, който според него е най-малко болезненият от три трудни Кръстник филми и каза, че веднага е поразен от ускорено темпо и подобрен фокус, което се вижда още в първите кадри.

Кръстник

Първостепенно



Франциск промени началната сцена, която сега е свързана с това, че Майкъл влиза в бизнес с този архиепископ във Ватикана, каза Пачино пред Deadline. Никога не беше започнало там; тази сцена беше във филма от 35 до 40 минути и мисля, че хората се губеха преди това по объркана траектория. Сега по някаква причина има по-добро чувство за фокус. Филмът е като магия и постоянно ме изненадва как хората, които го разбират, могат да изрежат отблизо или да изрежат сцена и да направят такава разлика. Една от тези промени беше да отпадне сцената, при която счупен Корлеоне безцеремонно падна от един стол и умря, това след сцената, в която Корлеоне загуби любимата си дъщеря, като за миг взе всичко, което оцени.

Когато ни го показа, видях това отваряне и си въздъхнах с облекчение, защото знаех, че е по-добре, каза Пачино. Траекторията винаги е била налице, от тази сцена през Кръстник когато Майкъл казва: „Това е моето семейство, Кей, не съм аз“, а след това този умен герой от войната в колежа се хвана в бързината, след като баща му беше заплашен, и той трябва да живее с нещо, което не можа да намери изход от. В Кръстник III, той е човек, който се опитва да поддържа всичко. Той имаше естествена способност за бизнес и манипулация и подарък от Макиавел, който го направи шеф на семейство на престъпници, въпреки че никога не се чувствах удобно да бъде стереотипен гангстер. Сега дойде възможност за изкупление от църквата, както и този нов изход за неговите умения, които биха дали на семейството му уважението, което той искаше. И тогава той непрекъснато е осуетен, дори в признанието, което прави за убийството на брат си Фредо, пред свещеника, който скоро ще стане папа. Скоро той страда от диабетна атака, предизвикана от стреса, че е бил прецакан от така наречената Църква в масивно предателство с необичайни размери. И тогава, да загуби дъщеря си, която Франциск умно постави в операта? Кръстник II имаше трагични нюанси, но от всички начини да загубиш дъщеря си, да го направиш на арената на убийствата, в която той беше част, след това да загубиш дъщеря си заради него ... това е оперативно и той е напълно разбит.

Пачино каза на Deadline, че е доволен, когато Копола му каза, че Парамаунт е благословил дългото му желание да създаде нов Кръстник III разрез. Въпреки че филмът получи седем номинации за Оскар, той пребледня в сравнение с паметта на своите предшественици. Пачино вярва, че филмът се възползва от нещо, което не е имало преди: достатъчно време, за да намери най-добрата версия на филма в монтажната. Дори след като самият Пачино обядва с шефа на Paramount Франк Манкузо, за да настоява за отлагане на излизането на Коледа от 1990 г., студиото няма да мръдне. Това беше състезание до финала, за което не помогна рязкото излизане на Уинона Райдър от ролята на дъщерята на Майкъл Мери Корлеоне. Копола подслушва тийнейджърката си София, за да играе младата жена, поразена с първия си братовчед, амбициозния син на гангстера на Сони Корлеоне (Гарсия). Някои преса и рецензенти бяха безпощадни към нея, а вината и съжалението на баща бяха основни мотиватори в желанието му да намали филма и да оправдае изпълнението ѝ. Дори когато тя продължи към изключително успешна кариера като писател-режисьор. Спомням си ранна прожекция в пресата в Ню Йорк, където някои ръкопляскаха, когато Мери Корлеоне беше застреляна от куршум на убиец, предназначен за баща й, в сценария като една от най-разбиващите и трагични сцени в целия филм от три филма.



Новият разрез е с 12 минути по-кратък; Копола направи 363 промени в картината, като елиминира и добави кадри с различно начало и край, алхимия, която по-добре фокусира разказа и ускорява темпото. Докато тя имаше камеи във филмите на баща си - първата дойде, когато беше бебе в Кръстник като син на Кони и Карло Рици в кръщелната сцена - София Копола беше неофит актриса, когато се намеси да играе Мери, и плати висока цена за високопоставена роля във филма на баща си. Нейната наивност е извлечена с най-доброто предимство в новата версия, която започва ограничено театрално издание утре, последвано от Blu-ray и дигиталното издание на 8 декември. Копола се е забъркал под капака на минали творби, включително апокалипсис сега и Клубът на памука. Но той очевидно имаше личен залог в създаването на Кръстник финалът стои на по-добра основа заедно с първите две вноски.

Пачино отказва да сравнява третия филм с другите два. Вместо това той вижда подобрения финал като най-сравним с режисирания от Мартин Скорсезе Ирландецът , номиниран за най-добър филм, в който той участва заедно с Робърт Де Ниро, Джо Пеши и много от членовете на актьорския състав, които са направили класиката на мафиот на този режисьор, включително Goodfellas и казино .

Ирландецът са имали едни и същи хора, но са ги гледали с различна леща, различна история, каза Пачино. Това работи добре за Марти, защото не го сравняваше с Goodfellas или казино . Кръстник, Смъртта на Майкъл Корлеоне също е различно и е трудно да се сравни с другите две, включително трагичното място, до което води това. Радвам се, че Франсис имаше шанс да направи това и се надявам, че това ще реши нещата за София. Обичам това момиче и по онова време това беше голямо нещо. Представете си, че тийнейджърка е влачена по въглените така във филма на баща си? Тогава нямаше интернет, но има сега и се надявам, че те са прилични за нея и повече разбиране. Мисля, че нараняването на дъщеря му беше истински мотиватор за Франсис. Вероятно той просто се взира в картината доста дълго време, опитвайки се да разбере. И тогава, бум, той го намери.



Тук Копола щедро върви обратно Кръстник митология за читателите на „Краен срок“, което ясно ще го помолим да направи отново след две години, когато класиката от 1972г Кръстник навършва 50.

КРАЕН СРОК: Всеки път, когато тези горски пожари засегнат района на Напа, аз винаги съм загрижен за вас. Колко беше лошо?

ФРАНЦИС КОПОЛА : Беше космат и беше наблизо и бяхме евакуирани за три дни, но бяхме пощадени, въпреки че много от нашите съседи не бяха. Този път винарските изби и хората отнеха ужасно много, те загубиха всичко. Те загубиха домовете си. Meadowood беше напълно унищожен. Ако с климата не се справим по някакъв начин, рано или късно ще ни хване и ако всяка година имаме пожар като този, който те предсказват & hellip; не за разлика от ураганите или торнадото или наводненията & hellip; ще ни вземе. Плашещо е. Ето защо се надяваме, че нов президент ще разгледа по-отблизо въпроса за климата. Иронията на климата е, че не Земята е в опасност. Земята е преживяла много ледникови периоди и невероятни промени в климата. Човешката раса ще изчезне. Не и Земята, която ще продължи.

КРАЕН СРОК : От колко време това е годишна криза, при която вие сте безпомощни да правите каквото и да било, освен да кръстосате пръсти и да стегнете багажа?

КОПОЛА : Само четири или пет години. Винаги е имало пожари в гориста местност, както ние тук, но това беше страшно. Много приятни хора загубиха всичко.

КРАЕН СРОК : Проследихте това, което ми казахте, че ще направите преди две години, прережете, пренаредете и преименувайте третата вноска на Кръстник на Mario Puzo’s The Godfather, Coda: The Death Of Michael Corleone. Направихте редица неща, които правят този филм по-удовлетворяващ гледане. Единият беше да даде посмъртно кимване на оригиналния автор на романа, който стана ваш чест сътрудник Кръстник сценарии. Холивуд не се отнася често с писателя с такова уважение, но вие поставяте името му в новото заглавие.

КОПОЛА : Е, в конкретния случай Марио Пузо беше този, който излезе с идеята да извика филма Смъртта на Майкъл Корлеоне . Но аз съм сценарист от толкова дълго време, знам, че при направата на така наречената адаптация оригиналният автор обикновено прави тежката работа. Трудната работа е да се напише напълно оригинален сценарий. Мисля, че е възмутително да наричам филм „хелипс“, притежателното признание, че Гилдията на режисьора се е борила и е водила преговори, за да постави това име на върха, когато е писателят. Някой ден ще ми хареса идеята да мога да извикам филм Мегаполис на Франсис Копола , защото наистина свърших тежката работа, тежката работа. Но когато го адаптирах от книга, чувствам, че тази привилегия принадлежи на оригиналния автор. Ще видите, че много често го приписвах, Дракула на Брам Стокър, Дъждотворецът на Джон Гришам . Може би е малко хитро от моя страна. Защото това означава, че най-накрая получавам удоволствието да кажа Франсис Копола „Разговорът“, Имам право на това, защото го написах като оригинална история.

КРАЕН СРОК : Вторият и третият Кръстник филмите не са базирани на романите на Пузо. Намерихте онези филми помежду си, базирани на първия му роман, който той написа като явно комерсиален.

КОПОЛА : Когато чета Кръстник Не бях впечатлен и всъщност го отказах. Не знаех кой е и не четох другите му книги. Отидох и прочетох Документите на Валачи и след това отидох в местната библиотека и извадих куп книги за мафията и прочетох цялата реална история на мафията в Ню Йорк, петте семейства. Така че знаех много за мафията. Ако си спомняте оригинала Кръстник той беше фокусиран най-вече върху историята на персонаж, наречен Луси Манчини, и върху факта, че интимните й части бяха прекалено големи и й причиниха добър стрес и накрая тя беше оперирана.

КРАЕН СРОК : Тя беше любовница на Сони Корлеоне, която участва във филма, но без да се споменава онзи гинекологичен проблем, където добре надареният Сони Корлеоне беше единственият сексуален партньор, който я удовлетвори. Беше странно отклонение за мафиотска история & hellip;

КОПОЛА : Знаете ли, именно тази нелепа история беше включена на видно място в романа. Когато видях рекламата на книгата, Mario Puzo’s The Godfather , с тази кукла си мислех, че ще бъде някакъв интелектуален италиански авторски роман за измеренията на властта, интересувах се. Когато разбрах, че това е просто този вид казан от някакъв американец, го отхвърлих. Едва когато срещнах Марио - той беше този прекрасен, познат вид чичо, истински и забавен - аз толкова се привързах към него.

КРАЕН СРОК : Любовницата на Сони Корлеоне играе в третия филм чрез техния син Винсент, който е изигран от Анди Гарсия, и в крайна сметка се превръща в „Кръстникът“, така че наистина е имало произход от оригиналния роман.

КОПОЛА : Страхотните пиеси винаги изглеждат с гад в себе си. Веднага се възползвах от това. Луси Манчини, с която Сони е на сватбата, имаше бебе и това бебе беше героят Винсент, незаконният син на Сони. Мислех, че това доведе до сложността на Шекспир.

КРАЕН СРОК : Как протичаше процесът на писане между вас и Пузо? Отвъд романа, какво измисли като разказвач на истории, който най-много помогна в двете продължения?

КОПОЛА : Честно казано, не искам това да изглежда негативно, но не мисля, че той наистина беше много сценарист. Мисля, че той е имал представа какво трябва да предостави сценарият, но не е писал сценариите си по същия метод, както е използвал за писането на книгите си. Така че по същество щях да напиша страниците на сценария и да му ги изпратя, а след това той щеше да им направи каквото поиска. Известен пример е когато в първия Кръстник , Накарах Клеменза да каже: ‘Първо кафяв колбас и след това & hellip;’ и той казва, гангстерите не кафят, те пържат. Първо изпържвате колбаси. И така той непрекъснато правеше такива неща, които бяха доста важни, защото това придаваше личност на нещото, което аз не бях в състояние да му дам.

А за действителните идеи за сюжети, мисля, че е направил много. Опитвам се да мисля за една от историята & hellip; знаете, и двамата бяхме някак обезпокоени, че трябваше да напишем трето парче и не бяхме подготвени за него. В книгата имаше неща, които можеха да бъдат друг филм, който Марио наричаше щастливите години. Кои бяха щастливите години? Щастливите години бяха, когато убихме всички и никой не ни уби. Това беше периодът, който премина от Вито Корлеоне като млад бакалин, който започна да се застъпва за хората в квартала, до момента, в който стане това, което е в Кръстник I , когато той беше признатият могъщ глава на семейството. Този преход, който Марио покри в книгата си, трябваше да се случи. Но важният човек във всичко това беше Чарли Блуддорн. Знаете ли кой е Чарли Блуддорн?

КРАЕН СРОК : Индустриалецът, управлявал Gulf + Western, който купи Paramount & hellip;

КОПОЛА : Добре. Той беше този интересен човек - hellip; той не беше много възрастен, само около 36, тъй като започва да изгражда това, което стана първият конгломерат. Той направи това само с талант да купува и продава. Знаете ли, изкупуването на цялата захар в Доминиканската република и цялата тази проницателна търговия. Той ми каза поразителен куп неща, които бяха на място, просто разговаряйки с мен, и това беше, че Paramount Studios и действителното студийно имущество в Холивуд & hellip; никога не сме използвали това, когато правехме Кръстник . Това беше отделно. Боб Евънс и тези хора имаха своя офис на Crescent Avenue в Бевърли Хилс и студиото беше там и беше наето като съоръжение, но никога не беше използвано и всъщност Paramount не го притежаваше. Какво се беше случило, каза той, знаете ли, че Paramount Studio е собственост на Ватикана? Казах, какво имаш предвид? Той каза, че Ватикана има голяма компания за недвижими имоти, наречена Immobilare, което означава недвижими имоти на италиански. Те притежаваха недвижими имоти по целия свят и всичко се управлява от архиепископ Марцинкус. И имаше тази друга загадъчна фигура, която беше интимна за Чарли на име Микеле Синдона.

КРАЕН СРОК : Италианският банкер, който почина от отравяне с цианид дни след като беше осъден за престъпления, включително поръчване на убийство на адвокат, назначен да ликвидира пропадналите му банки & hellip;

КОПОЛА : Имаше и други имена, които Чарли спомена и не знам защо ми казваше всичко това; той не ми казваше да направя филм от него със сигурност, но той описваше как всъщност е участвал в някакъв квазинелегитимен бизнес с Ватикана! Мислех, че това е невероятно необикновено и фактът, че никой не знае, че Ватикана притежава Paramount Studios, недвижими имоти изобщо. В крайна сметка го купи обратно, но през цялото време Кръстник , те не притежаваха Paramount Pictures.

И така, когато дойде време да решим каква трета Кръстник ще бъде, винаги съм го виждал като нещо, което би било кода, обобщаване на идеите в двата филма. И мислех, че би било интересна история, ако Майкъл, в желанието си да направи последната стъпка, за да направи семейството си легитимно и само в легитимен бизнес, което би означавало, изплати всички стари задължения и задължения от семейството на престъпления и ги възнагради със страхотни щедрост, далеч над това, което биха могли да очакват, и да бъдат навън, веднъж завинаги. Което мисля, че обещание, което трябва да е дал, ако познавам Майкъл Корлеоне, на себе си, че един ден ще го направи. Той щеше да го направи за децата си, за това момче и за това момиче, което беше всичко, което му беше останало от брака му с Кей, което очевидно означаваше много за него, но което тя всъщност извади щепсела. Нямаше да се омъжи за мъж, който убива хора и други неща.

И това беше нещото в сърцето на Майкъл, за да бъде един ден освободен, и че семейството ще бъде навън, а дъщеря му и синът му ще бъдат навън и само в легален бизнес. Което би било в Лас Вегас или където и да е, но което нямаше нищо общо с престъпността. Така че, ако това беше неговата мечта, помислих си, няма ли да е интересно, ако в опита си да използва църквата като средство за освобождаване, за извършване на добри, благотворителни дела чрез църквата за бедни и за страдание, и това е в Сицилия, защото баща му е избягал като ловено хлапе без пари, от Сицилия. Това беше нещо като това, което Кърк Керкорян направи за Армения. Керкорян беше корав бизнесмен, но когато ставаше въпрос за Армения, сърцето му беше толкова голямо, колкото би могло да бъде. Той искаше да бъде благодетел на Армения, какъвто беше и хората в Армения оценяват това, което направи.

ходещите мъртви сезон 7 на живо

Представях си, че Майкъл наистина иска това и иронията, че прави това с църквата, която е по-корумпирана от него и винаги е била, беше твърде добра. И фактът, че това бяха всички неща, за които наистина знаех, защото Чарли Блуддорн ми каза & hellip; ако забележите в кредитите, където казвам, Посветен на Чарли Блуддорн, защото той ми разказа всички тези неща. Не знаех нищо за това, което всъщност се случва, всички много конкретни подробности за това, което наистина се случи с архиепископ Марцинкус, истинският свещеник, който беше нещо като изобразеното от Донал Донели във филма.

И дори това, което се случи, когато имаше нов папа, точно в средата на всички тези финансови черепи, този нов папа, който ми каза, беше готов да разбие всички и тогава той изведнъж просто умре мистериозно от нищото, просто беше прекалено перфектно за аз да игнорирам. Така че аз поех историята в тази посока и Марио я разбра. Не го бяхме разработили, не знаехме каква е историята; просто знаехме какво ми беше казал Чарли и просто повтарях това, което си спомнях, защото той ми каза всичко това. Той беше интересен човек, Чарли Блуддорн, и го слушаше. Той е като онези хора, които срещате и не може да не им се възхищава, въпреки факта, че знаете, че са нещо като злодей. Спомних си всичко, което Чарли ми каза, и бях много впечатлен от него и си помислих, че има някаква ирония във факта, че ще използвам това, което всъщност е собствената роля на Paramount в тази скандална история във филма. Мислех, че в това има някакъв вид справедливост.

КРАЕН СРОК : Това се отдаде на двете опустошителни събития, които вие и Марио измислихте Кръстник II , единият, че Майкъл е убил брат си Фредо, който го е предал, а другият признава, че е абортирала неродения син на Майкъл, тъй като, както тя каза, всичко това трябваше да спре. Идеята за използване на Ватикана за прошка на непростими неща беше неоспорима съединителна тъкан между филмите.

КОПОЛА : Но това не бяха неща, на които Марио наистина беше продаден на 100 процента. Той не беше продаден с идеята, че именно Фредо е онзи вид предател. Той имаше много проблеми с преглъщането на това и накрая се съгласи само с условието, че Фредо няма да бъде убит [през] времето, докато майка му беше жива. И когато майката беше мъртва, Фредо плати цената за това, което беше направил, за да застраши цялото семейство. И идеята Кей да направи аборт и че детето, което е загубила, не е естествено все още раждане, а аборт, това беше идеята на сестра ми Талия.

КРАЕН СРОК : Талия Шиър, която играеше сестрата на Майкъл Кони, чийто съпруг Карло я бие, за да запали нервите на Сони и го накара да бъде застрелян на мястото за плащане на Long Beach Causeway. Как се почувства Марио Пузо по отношение на аборта?

КОПОЛА : Той беше смешен за това, защото беше истински семеен мъж и наистина да разберем Марио, трябваше да знаем, че обича семейството си, обичаше децата си, обичаше жена си, обичаше дома си в Бей Шор. Това означаваше всичко за него. И той обичаше майка си, очевидно жената, която му даде цялата тази мъдрост за теб, не може да бъде истински мъж, освен ако не си добър баща, и много от нещата, които казва Кръстникът, а след това добре, аз го направих погледнете книгата му, Щастливият поклонник , може би най-добрият му роман и герой като майката е в него.

КРАЕН СРОК : Тежестта на вината над Фредо и бруталният край на брака на Майкъл и Кей се разиграват Смъртта на Майкъл Корлеоне . Наистина ли нямахте представа, че това са нишки, които може да вземете в трети филм, докато създавате Кръстник II?

КОПОЛА : Нямах представа, каквато и да е. Всъщност погледнах Кръстникът II и видях това, което имах, като изображението, нарисувано от малкото момче, снимка на лимузината, която го отведе на училище и той имаше това малко момиченце. Видях какво имаше Майкъл и по този начин разбрах какво е загубил. Той обичаше Кей, нали знаеш. Кей му представяше тази мечта, че един ден ще излезе от нея. Той щеше да постигне целта, която един ден беше напълно легитимна. Той й беше обещал, че ще направи това и по някакъв начин не беше в състояние просто да го направи. Толкова е объркващо, когато работите по тези неща. Използвате неща, които са лични за вас. Когато бях малко дете, не бях обещаващото дете. Имах по-голям брат, на когото просто се вгледах, защото той не само беше красив и брилянтен, но и беше много добър с мен. Водеше ме навсякъде, обясняваше ми неща. И имах един малък ас в дупката, за който никой не знаеше. Понякога баща ми ни водеше на риболов. Е, той разказва историята и аз отидох на това риболовно пътуване и никой на тази парти лодка, където всички плащаха, за да се опитат да ловят големи риби. Никой нищо не улови, но аз улових много риба. И моята тайна беше, че всеки път, когато поставях опашката, казвах „Здравей, Мария“ и щях да хвана риба. И тогава щях да кажа още една здравей Мария и щях да хвана риба. Хванах всички тези риби и така го направих.

Първостепенно

Имах тази детска идея, че Дева Мария ме харесва и щеше да се грижи за мен & hellip; защото собствената ми майка не беше твърде сигурна за мен, чувствата ми бяха и тя ме караше да се гледам в огледалото и тя казваше, о, Франсис, изглеждаш почти толкова красив като брат си, но имаш тези големи устни. Хапете си устни, там сега изглеждате точно като брат си. Майка ми искаше да си направя пластична операция на устната, това беше милата, но детинска млада жена. И чувствах, че майка ми наистина не ме иска. Но нямаше значение, защото имах тази почти магическа връзка с Дева Мария. Затова го дадох на Фредо. Оттам идва това. Дори в Разговорът , идва. Не бях религиозно хлапе, не съм организиран религиозен човек. Знам твърде много за католическата църква, за да вярвам в организираната религия. Но аз вярвах в някои от тези неща и това ми даде някаква магия, която отдадох на факта, че по някакъв начин тя ме харесва.

КРАЕН СРОК : Защо беше толкова важно за вас да вземете още една пукнатина в третия филм 'Кръстникът'? Какво се нуждаеше от подобрение след три десетилетия?

КОПОЛА : Две неща. Когато исках да му се обадя Смъртта на Майкъл Корлеоне по това време Франк Манкузо ръководеше Paramount и беше много мил и ме подкрепяше, като в същото време се опитваше да бъде добър изпълнителен директор. И беше категоричен, че не го наричаме друго, освен Кръстникът Част III . Тъй като ролята му в това беше да го превърне във франчайз, който щеше да доведе до четвърта и пета част.

Трябва да осъзнаете това, когато направих за първи път Кръстникът Част II , Не исках. Казах им, че ще работя по сценария и ще избера режисьора, ще помогна на режисьора, ще го продуцирам, но няма да го режисирам. И така, накрая, когато отидох при тях и им казах „ОК“, аз имам сценария, наричам го Кръстникът Част II , и аз избрах режисьор. И когато ме попитаха кой е това и аз казах, че се казва Мартин Скорсезе & hellip; те казаха, абсолютно не! Всички казаха абсолютно не. Това вече е лудост и очевидно знаех за какво говоря; Мартин беше достатъчно млад и тъкмо започваше да набира сила в така наречената комерсиална филмова индустрия. Участвах в разказа на Елън Бърстин за него за филма, който той направи с нея. Но когато това се случи, просто ми писна от цялата идея. Казах, забрави за това. И тогава самият Чарли Блуддорн ми се обади и не знаех защо. По това време все още имах работа с Боб Евънс и Чарли каза, кажи ми Франсис, какво искаш? Ще ви дам всичко, което искате. Казах добре, искам три неща.

А, искам Боб Евънс да няма нищо общо с продукцията. Не трябва да работя под него, не трябва да споделям какво правя с него или да получавам бележките му. Напълно се освобождавам от натиска, който изпитах при първия. Номер две, искам милион долара. Това беше, за мен един милион долара, по това време вероятно нямах 10 000 долара в банката. И номер три, искам да се обади Кръстникът Част II . И те буквално се върнаха при мен и казаха „ОК, ти направи снимката, не Боб Еванс, ти си шефът, не е нужно да се занимаваш с него. Второ, имате милиона долара. Но не можем да се съгласим да извикаме филма Кръстникът Част II . Казах, защо не? И те казаха, защото всички в маркетинга потвърдиха, че публиката ще си помисли, че това е филмът, който всички вече са гледали, и че това е само втората половина от него. Казах, че това е лудост и, е, ако не мога да го нарека Кръстникът Част II Навън съм. И тогава накрая се поддадоха.

Така че веднъж Част II беше успешен, изведнъж всеки филм в Холивуд беше, Роки V, Мисия: Невъзможна III, само реколта от броня от части I, II и III и IV. И така, 16 години по-късно, след финансовите ми премеждия и приключението ми със студиото ми, където почти изгубих всичко, имах нужда от парите [и дадох заглавието], защото нямаше шанс да искат да наричат ​​картината друго, освен Кръстникът Част III .

И мисията ми не беше да направя още един зъб в машината. Аз лично никога не съм мислил това Кръстник беше този вид история, която можеше да оправдае цял куп филми. Струваха ми се продължения, дори в литературна форма и в трилогии и тетрологии като Александрийският квартет и Морето на плодородието , разказвате една и съща история отново и отново и последната обикновено е най-слабата. Повтаряте и изчерпвате бензина. Приключението е различно; просто продължавате да измисляте нови приключения, нови злодеи и това продължава вечно.

Така че никога не съм мислил това Кръстник беше видът драматична творба, която може да бъде разширена до милион филми. Направих филма като кода, обгръщам и обяснявам двата филма, поради което в третия филм имаше голямата сцена с архиепископа, където той признава, че е убил собствения си брат, и разбираш колко болезнено е това за Майкъл.

Но имаше момент Кръстник III където матрицата беше хвърлена и аз казвах на всички, няма да правя нищо друго освен кода. Тоест, подстригах косата на Майкъл. Това беше голяма работа на снимачната площадка. Обадих се на Дик Смит, този прекрасен легендарен гримьор, който ми оказа огромна помощ по време на първите два филма. Когато казах, че искам да отрежа косата на Майкъл на кратък отрязък от сол / пипер, какъвто понякога имат военните, това беше приветствано от бунт. Дик Смит каза, че ако направите това, Франсис, ще си подам оставката. Това е такава грешка. И дори Даян Кийтън ми се обади. Не можете да отрежете косата на Ал! Той е дълъг и все още красив и беше един от многото атрибути, че хората го намираха за толкова привлекателен. Знаех това, но знаех, че като го правя, нямаше връщане. Направих го и не знаех защо бях толкова сигурен, че съм прав, че дори бих се изправил срещу някой, на когото бях толкова благодарен като Дик Смит, което беше краят на връзката ни. Той никога повече не ми говореше.

КРАЕН СРОК : Еха.

КОПОЛА : Сега гледам на това като на момент без връщане. Направих филма, но те също имаха идеята филмът да излезе на Коледа. Когато го завършихме и започнахме да редактираме, нямаше много време да бъдем готови за изданието. Когато филм е на път да излезе, вие сте изправени срещу всякакви съмнения в себе си. Не сте сигурни дали работи и не сте сигурни какво трябва да направите, за да работи. Чувате предложения - всеки има своите две цента, хората, които прибират парите и ги разпределят - и вие ги пробвате. Не знам, че имах окончателен разрез, може би го направих, но дори когато имате окончателен разрез, не казвате, че имам окончателен разрез, ще направя каквото искам. Слушайте. Вие сте сътрудник и сътрудничеството означава, че понякога правите нещо, което някой друг е смятал за правилно, и казвате, момче, радвам ли се, че те изслушах, беше прав.

Опитвах се да дам всичко от себе си и през цялото това време е с голямата болка в сърцето ми, защото Парамаунт беше изпратил един журналист от панаир на суетата да дойде на снимачната площадка, за да наблюдава какво става. Но този журналист вече беше разбрал за противоречията зад кастинга ми за София и излезе със статия в панаир на суетата .

КРАЕН СРОК : Това беше, когато Уинона Райдър отпадна рязко, погледнахте други актриси и установихте, че вашата преждевременна дъщеря тийнейджър има качествата, които търсите в дъщерята на Майкъл Корлеоне, Мери.

КОПОЛА : Тина Браун беше редактор по това време панаир на суетата , който току-що нахвърли това решение и каза как Paramount е напълно против. Почувствах го иронично, погледнах към небесата и казах, защо сега съм се сблъскал да изживея точно това, за което е моят филм? Мислех за Каменни градини , филм за траура на син във виетнамската ситуация и по време на филма загубих сина си. И започнах да си мисля, че това е някакво иронично проклятие & hellip; апокалипсис сега те казваха, о, той просто стана вид мегаломан като Кърц. И ето че сега снимам филма и буквално усетих, че атаките и куршумите са изстреляни срещу моята 17-годишна дъщеря.

Тя беше във филма заради бебешките мазнини по нея. Тъй като тази 17- или 18-годишна, която е влюбена в своя братовчед, където бихте казали, е, тя ще го преодолее, естествено е, това е, което децата преживяват. Това исках за историята, но по ирония на съдбата куршумите, които убиха дъщерята на [Майкъл Корлеоне], бяха предназначени за него и почувствах, че критиката, която беше несправедливо отправена в София, беше предназначена за мен. Винаги съм чувствал, че тя притежава качеството, което искам в характера, и чувствах, че атаките са брутално съсредоточени върху нея. Не знаех, че тя ще излезе като по-важния филмов режисьор, сама по себе си важна фигура, но го направи, въпреки че беше нападната като 17-годишна. И разбира се, почувствах, че аз съм този, който й е причинил.

Така че комбинацията от това и това, че винаги ме е дразнело, се наричаше Кръстникът Част III когато казах, защо не може да се извика Кръстникът Кода: Смъртта на Майкъл Корлеоне , защото такъв беше филмът. Ставаше въпрос за истинската смърт на Майкъл. Какво е смъртта? Първо, не сте там. Когато си жив, се тревожиш за смъртта, но когато смъртта настъпи, ти не съществуваш, така че смъртта не е от какво да се тревожиш. Вероятно е цяла вечност на съня, което всъщност звучи добре. Смъртта е нищо. Това е, когато някой, когото обичате, умре, вие страдате. И тук исках Майкъл да страда, защото когато сте в професия, която включва отнемането на живота на мнозина, няма нищо по-ниско от това. Може да приемете живота като фалшива идея за патриотизъм, но да приемате живота само за пари, боже мой, това е неприемливо. За мен Майкъл трябваше да понесе екстремната сума, която човек може да понесе. Италианците винаги казват сто години , което означава сто години и те ви пожелават дълъг живот. За Майкъл, след случилото се, дългият живот е най-жестокото наказание, което би могъл да получи, защото сицилианецът никога не забравя и идеята, че в края на филма Майкъл просто ще продължи и ще трябва да знае какво е загубил, беше най-лошото наказание.

Това е като при разпятието в древен Рим. Когато бъдеш разпнат, уж това е най-лошият начин да умреш, за който са се сетили. Защо? Защото не си умрял веднага. Всъщност имаше милостива форма на разпъване, която понякога правеха, защото разпъването беше донякъде запазено за най-тежкото престъпление от всички, което трябваше да бъде роб, който се бунтува. Ето защо Спартак беше разпнат. Ако искаха да бъдат милостиви, щяха да ти счупят краката, преди да те разпнат, за да не можеш да използваш краката си, за да продължиш да удължаваш агонизираща смърт и просто да умреш. Бързата смърт е по-милостива от онези хора, които са знаели как да причинят ужасни смъртни случаи. И така за греха на Майкъл, не само защото той уби брат си, а защото уби за бизнес, това за мен е непростимо и исках Майкъл да страда, защото Майкъл не беше повърхностен човек. Той получи тази дарба на интелигентност с красиви човешки качества, но по някакъв начин заслужава наказание. Това исках да означава филмът.

КРАЕН СРОК : София израства като страхотен режисьор, но тя е на 17, когато играе Мери Корлеоне за остри забележки. Кой беше най-трудният момент, който преживяхте с нея, опитвайки се да й помогнете да преодолее тази враждебна реакция?

КОПОЛА : Нищо не можех да направя. Бях го причинил. Тя не искаше да прави филма. Тя беше студентка по изкуство. Когато загубих Уинона, бях в трудно положение. Уинона беше направила снимка, наречена Русалки с Шер и така докато снимахме Кръстник , ние гледахме кога ще приключи и трябваше да знаем кога можем да я планираме. Малко по малко, ние използвахме всичко, което имахме, което можеше да бъде застреляно без нея, когато Уинона пристигна в Рим. На следващия ден тя трябваше да работи. Не можахме да спрем повече.

Тя се появи с Джони Деп, който беше нейно гадже, а той дойде като един вид протектор, което е разбираемо. Тя каза, че не се чувства добре, току-що е излязла от този филм Русалки & hellip; и накрая тя ми каза, че не е в състояние да го направи, не може да го направи, просто не е добре.

КРАЕН СРОК : Опитахте се да я откажете от оттеглянето?

КОПОЛА : Казах, но Уинона, няма какво да снимам. И разбрах, че нямам друг избор, освен да затворя филма за три или четири седмици. София винаги беше с мен на филми, Rumble Fish или Пеги Сю се омъжи , и винаги съм я пускал във филма, само защото беше забавно и тя беше моето дете, и винаги се справяше добре, не й пукаше. Дори имаше малко сценично име, което използваше, Домино, и винаги беше сладка в забавните малки роли и изглеждаше като естествен талант. Затова казах, добре, може би тя може да изпълни цяла роля. Тя беше вътре Rumble Fish , като малката сестра на Даян Лейн и беше много очарователна в това. Тя имаше по-голяма роля в Пеги Сю се омъжи като сестра на Катлийн Търнър с италиански вид.

Първостепенно

Накарах я да напусне художественото училище и да дойде и да направи някои екранни тестове. И тогава попитах хората, какво мислите? Всички казаха, знаете ли, тя има много гениално качество, не е опитна актриса и със сигурност не произнася добре думите си. Рискувах. И не мисля, че греших, защото това, което се очертаваше, ако не го направих, беше, че Paramount подреждаше актриси с по-качествено име, които биха могли да изиграят ролята. И всички бяха като на 32 или 33. Анабела Скиора е прекрасна актриса, но не беше на 17 години и исках да е дете. Защото историята нямаше смисъл за мен, ако тя не беше дете & hellip; в смисъла, който бащата има за красивата си дъщеря, която се превръща в млада жена в очите му. Всеки мъж, който има дъщеря, знае, че това е красив момент, който се случва, защото тя се обръща към баща си. По това време момичето трябва да отхвърли майка си, това е нещо естествено. Жените преживяват ужасни проблеми с дъщерята на тази възраст, 14, 15, казвайки, че те мразя заради майката и други подобни. Те се обръщат към бащата и това е необходимо, защото един ден тя ще се обърне към мъж и ще стане съпруга на семейството на друг мъж.

Всичко това са истински неща. Съпругата ми не беше доволна, че поставих дъщеря си в това положение. Парамаунт си помисли, че това е злоупотреба с деца. Казах, о, София ще мине. Знаех, че София беше изключително дете, изключително, когато беше на 5 години. Тя не искаше да бъде актриса, искаше да бъде художник по това време, беше в художествено училище. Нямах представа, че ще се окаже филмов режисьор, но за мен това е напълно логично, защото определено имаше талант.

Рани ме, че сигурно е страдала заради мен. Кой родител иска да носи отговорност за това да накара детето си да страда? Не мога да се сетя за нещо по-лошо от това. Това е подобно на това, с което Майкъл се сблъска в края на този филм. И защо не трябва да умре. Трябваше да умре, защото така се наричаше Част III, трябваше да има някакво заключение. Когато го извикате Смъртта на Майкъл Корлеоне , имате право тогава той да не умре. Това е интересно. Това беше точката на Марио.

КРАЕН СРОК : Когато интервюирахме за нашия брой на Cannes Disruptors преди две години, това съкращение беше в ума ви и си спомням, че казахте, че това ще оправдае представянето на София. Може би бях предразположен да го харесвам, защото съм баща на дъщери и съм ви опознал малко, но се чувствах значително по-комфортно с Мери Корлеоне, отколкото когато го видях за първи път преди десетилетия. Тя наистина отговаря на ролята на този невинен тийнейджър. Какво направи?

КОПОЛА : Редица неща. Винаги трябва да разбирате, че филмите са много сенки и снимки там горе и ако те са в състояние да отприщят емоция сред публиката, това е така, защото тази емоция е в публиката. Някои от тях стартираха сцена по различен начин и я настройваха по различен начин и след това не прекаляваха с добре дошли. Винаги обяснявам на децата си, че е все едно да напаснат старомодна запалка, която няма да светне. Изваждаш фитила, опитваш се и не става. Добавяте повече течност, но след това има твърде много, така че трябва да духате върху нея. И тогава пламъкът изглежда не е достатъчно силен, така че продължавате да правите тези малки глупости и в един момент светва.

Това е точно като част от филм. Продължавате, продължавате да се опитвате да елиминирате първата част от сцена и просто да влезе. Много често със София & hellip; когато снимате сцена, всяка сцена има начало, среда и край точно като филм но не ви трябва началото и средата и краят. Може би влизате в средата или не е нужно да вървите до края. Имате сцена със София и Ал и тя има първата част, втората част, третата част. Може би можете да влезете във втората част, а не да направите първата част и да се опитате да получите ценната част, момента, в който искате. Направих много от това и започнах филма от самото начало, което става ясно. Помолих редактора, дайте ми новото заглавие и тази първа сцена с архиепископа, обсъждайки сделката, и разбирате, че Майкъл ще направи огромно завещание на финансовото подразделение на Ватикана от името на баща си Вито Андолини. Но тогава той иска да получи контрол над тази корпорация Immobiliare. Така че наистина е ясно, че всички в киносалона разбират и тогава, защо го прави?

И така да стане ясно, той го прави за сина и дъщерята, които си спомняме, и подаръкът прави семейството напълно легитимно. Това е, което той иска. Майкъл е почитан от църквата и казва на децата си, о, моля, помолете майка си да дойде, би било толкова добре да я има. И Кей идва, тя е омъжена и дава ясно да се разбере, че е дошла да защити сина си, защото Майкъл иска той да бъде адвокат, а той - оперна певица. Той казва, че ако е певец, това е добре; той не трябва да работи с мен, но поне ще има диплома по право, аз обичам музиката, но тъй като юрист знаете, не е трябвало да работи с мен, но поне ще има степен по право и така ме подкрепете. Тя каза не, синът ти може да прави каквото иска. Но дъщерята очевидно е зеницата на окото и той я накара да даде чека и тя е изнервена от това. Тя е само дете, титушира ​​се за по-възрастните момичета, които мислят, че това е сладко и оставяте публиката да си представи какво всъщност означава това. Просто проследих носа си към важните неща от историята и след това, след като почувствах, че съм ги изпълнил, излязох от него и преминах към следващото нещо. И тогава разказах историята възможно най-добре.

КРАЕН СРОК : Сюжетът се чувства по-стройно по някакъв начин.

КОПОЛА : Когато публиката наистина не разбира какво се случва, тя може да толерира само няколко минути от това. Те искат да участват в случващото се и да разберат, че сделката с Immobiliare е била доста сложна, че Corleones ще дадат на католическата църква плащане и ще получат в замяна контрола на тази корпорация за недвижими имоти. Това е сложно, но вярно, наистина това се е случило според това, което ми каза Чарли Блуддорн, но не усещам, когато публиката гледаше другата, че бяха доста там, разбирайки това още в началото. Мисля, че в новия вид Смъртта на Майкъл Корлеоне , вие сте по-ангажирани с това, което се случва, защото можете да го разберете, а в предишния разрез не сте могли. Разбирате какво означава да имаш дъщеря на Майкъл за него. Открих, че като съм по-разумен в редакционно отношение и предпочитам важните сцени, като например, когато той й каже, предпочитам да изгоря в ада, отколкото да страдате. Използвах музиката, която не бях използвал, така че знаете, че тя наистина е сърцето му и след това, което той направи, за да защити семейството си, това, което му остана, е в нея. И затова той трябва да я загуби. Това е неговото наказание.

КРАЕН СРОК : Как реагира тя, когато й показахте новата версия?

КОПОЛА : Знаете ли как понякога има болезнена глава в живота ви, която сте преодолели? Веднъж тя ми каза, как мислиш, че е да ти кажат, че си съсипал филма на баща си? Защото това са й казвали. Имаше хора, които наистина останаха за нейното представяне по това време, това не беше единодушно по никакъв начин, но понякога с пресата атакувате София, че е в Кръстник III , и да, имаше ужасно представяне. И това става нещото, което трябва да правите и това е, което си спомняте и приемате. Но след това тя го видя, аз й го показах и бяхме сами. Тя каза, добре, че изглежда трогателно, но тя каза, че ми е трудно да се видя, особено в този момент. Е, тя е красиво момиче, винаги е била и все още е. Ние сме близо до 50-годишнината на Кръстник и тя беше бебето. Когато София навърши 50, Кръстник става на 50 и все още е красиво момиче на 50 и дъщерите й също. Мисля, че тя беше леко облекчена и това е напрегнат разговор между нас. Отначало усещането й беше, дори не бъркайте гърнето, защото просто ще бъде много по-наранено. Ще ви кажа кой й се обади и беше много впечатлен и това беше Даян. Даян не знаеше какво да очаква. Не й харесаха някои от нещата, които направих във този филм, включително това, че бях подстригал косата на Ал. Талия, която е нейната леля, беше съпричастна или по-позитивно настроена към София, но мисля, че Даян & hellip; много хора почувстваха, че съм пример за малтретиране на деца, което правя с нея.

КРАЕН СРОК : Как реагирахте на това?

КОПОЛА : Наистина не мислех по този начин, защото винаги съм я снимал във филми. Тя е вътре Аутсайдерите, Пеги Сю , тя е вътре Кръстник когато беше само на 3 седмици, когато не можеше да каже не. Винаги съм я слагал само в снимки и тя винаги прави нещо запомнящо се. Със сигурност това старо сърце би се почувствало по-добре, че хората се освобождават от нея. Тук не съм заявявал претенции за София; Просто чувствам, че ако хората просто я открият без целия този багаж и ако тя не е моето дете, хората биха казали, о, това момиче, което играе дъщерята, беше толкова трогателно, истински тийнейджър. Което чувствам.