‘Gimme Shelter’ на 50: Altamont, Hells Angels & The Dark Underbelly Of the 1960s; Продуцентът Портър Биб поглежда назад към Rolling Stones Doc на годишнина - Въпроси и отговори

Gimme Shelter 50

дай ми подслон



Колекция Everett

ИЗКЛЮЧИТЕЛЕН: дай ми Подслон , режисиран от Алберт и Дейвид Мейсъл и Шарлот Цвайн, е широко смятан за един от най-великите музикални документални филми на всички времена.



Филмът, който хроникира американското турне на „Ролинг Стоунс“ през 1969 г., завършващ с безплатния концерт „Алтамонт“ в Сан Франциско, е премиерен преди 50 години тази седмица и идва 51 години след противоречивото шоу, където Мередит Хънтър умира в ръцете на „Адските ангели“ .



дай ми подслон улавя на екрана както начина, по който е съставен концертът, така и момента, в който Хънтър е намушкан от мотористите, които осигуряват сигурност на събитието.

Филмът изследва завладяващ момент във времето - края на 60-те години и експлозията на мира и любовта, идващи месеци след Уудсток - и демонстрира по-грозната страна на Америка, прясна от бунтове. Той също така улавя една от най-емблематичните рокендрол групи в разцвета си както в студиото, така и на живо.

Портър Биб

Bibb



Портър Биб продуцира филма, наричайки го поглед към тъмния подбел на Америка в широкообхватно интервю за Deadline, където той обсъжда как е възникнал документалният филм, как не се е уплашил от ангелите на ада и дразни, че има кадри от Камъните след събитието, което все още не е виждано.

Биб, приятел от детството на Хънтър С. Томпсън и първият издател на Търкалящ се камък списание, също обсъжда времето си за работа с Jann Wenner и как сега води разговори с редица стримери и Джони Деп, за да адаптира книгата си за основателя на CNN Тед Търнър в сценарист.

СРОК: Как се включихте в продуцирането на документални филми и как се запознахте с Албърт и Дейвид Мейсълс?



PORTER BIBB: Точно след колежа бях стажант в Newsweek и ми дадоха работа, когато завърших през 1959 г. Изпратиха ме във Вашингтон, за да бъда кореспондент на Белия дом [по време на администрацията на Айзенхауер], защото по това време те нямаха такава. „Тайм Инк.“ Имаше страхотно филмово и телевизионно подразделение, затова казах: Защо не го правим? Списанието издаваше еднопосочни издания на тема [раса] и култура на наркотиците. Казах, че всеки един от тях ще бъде страхотен документален филм за телевизията. Срещнах всички водещи документалисти в началото на 60-те години, опитвайки се да разбера с кого да работя, и в крайна сметка се срещнах с Алберт и Дейвид Мейсълс. В крайна сметка направихме филм за Newsweek . Толкова ми харесаха, че казах: Момчета, имате нужда от продуцент. Наистина сте добри режисьори, но не знаете как да събирате пари или да пускате на пазара филмите си. Така станах третият брат на Maysles и си тръгнах Newsweek . Първото нещо, което направихме, беше [документален филм за продавач на Библия от врата до врата] Продавач .

гласове на тези, които могат да т

СРОК: Разбирам, че вие първоначално е имал намерение да направи документален филм за Удсток, така ли е?

GIMME SHELTER, Mick Jagger, Charlie Watts, 1970

Колекция Everett

BIBB : Направихме около $ 1,50 Продавач . Имаше около седмица театрално представяне, а документалните филми по онова време бяха персона нон грата в киносалоните, затова казах: В тази страна се случва рокендрол революция - моят приятел DA Pennebaker току-що направи [Боб ] Филм на Дилън [ Не гледайте сега ], и ние трябва да търсим да направим нещо и Уудсток вероятно щеше да се случи. Преговаряхме с момчетата от Удсток шест месеца преди концерта. Уговорих Warner Bros. теоретично да подкрепи филма и да осигури капитала. Това, което се случи, беше, няколко дни преди Удсток да се случи, аз седях с Тед Ашли, който тогава беше шеф на Warner Bros, и той каза, Портър, това ще бъде интересно, но моят юридически отдел ви иска да се съобразите с едно нещо, преди да приберем парите в джоба ви. Той каза: Трябва да вземете облигация за завършване и аз казах: Знаете, че не можете да получите гаранция за документален филм, защото не знаете какво ще се случи. Ами ако вали? Имахме 50, 60 души от екипажа, подредени, но нямахме капитал, за да купим суровия филм. И така, след много викове и писъци, Майкъл Уодли получи банков заем и плати за това и отведе екипажа до Woodstock & hellip; и направиха красив филм.

The Rolling Stones Vs. Дебатът на Бийтълс продължава и през шестото му десетилетие

Върнах се при братята Мейсъл и казах: Трябва да направим нещо. Всички наистина са ядосани на Западното крайбрежие за Уудсток, защото той се превърна в епицентър на новото рок поколение и всичко започна в Сан Франциско. Затова предложих безплатен концерт в Сан Франциско. Уудсток беше в края на август и това беше ноември и все още нямахме нищо. Бяхме взели кратко задание от Rolling Stones, които правиха турне в САЩ, и те бяха единствената последваща група, която не свири Woodstock. Наговорих ги да организират безплатен концерт в Сан Франциско.

Междувременно Дейвид и Алберт ги снимаха в Бостън, Вашингтон и Ню Йорк и след това слязоха в Muscle Shoals. Попитах Ян Венър, който може да организира безплатен концерт, и той каза да се обади на Мелвин Бели. Той току-що се беше хванал срещу Squeaky Fromme - който [по-късно] се опита да убие Джералд Форд - и той е жаден за заглавия. Обадих му се и казах, че имам нов клиент за вас. Това са децата на Сан Франциско, те искат да ви наемат, за да изнесете безплатен рокендрол концерт, оглавен от Rolling Stones. Той се засмя и каза: Ако можете да сте в моя офис до 9 часа сутринта - той е в Сан Франциско, а аз съм в Ню Йорк и е средата на следобед - ще помисля малко. Затворих телефона и веднага се качих на полет и се обадих на всяка телевизия и радиостанция и казах, че Мелвин ще направи важно съобщение и ще има 50 вестални девици с розови листенца. Стигнах до офиса на Мел около 6 часа сутринта и имаше 50 млади момичета с кошници с розови листенца и когато влязохме, те го обсипаха. И той беше закачен.

СРОК: Как убедихте Rolling Stones да сключат сделка за документалния филм? Мик Джагър е широко смятан за доста проницателен бизнесмен.

BIBB : Дори не говорихме за сделка, докато не след Алтамонт. Отлетях обратно за Ню Йорк с Джагър и Стоунс, а той казваше: Колко ще платите за правата? Казах, че това е безплатен концерт, няма права. Казах, че това, което ще направим, е да сключим сделка за саундтрак албума, защото в онези дни саундтракът на концертния филм е донесъл повече пари от самия филм, а Рон Шнайдер, техният мениджър, каза, че няма да има албум със саундтрак, освен ако камъните получават половината от всичко. Не можах да го разреша, затова го пуснах и в крайна сметка нямаше албум за саундтрак. Те не получиха нито стотинка от филма. Това е много свързано с факта, че Мик искаше да се оневини, защото много хора по това време в медиите обвиняваха Стоунс за убийството на Мередит Хънтър, а това натежаваше много върху Джагър и Стоунс.

Сътрудничихме много в процеса на постпродукция. Виждате как Мик идва в студиото ни в Ню Йорк, за да разгледа кадрите, а ние отидохме в Лондон, за да заснемем допълнителни предишни кадри, които никога не попаднаха във филма. Връзката беше много положителна, дори и да няма сделка по филма.

СРОК: Този кадър не е във филма. Виждано ли е някога от обществеността?

BIBB : Документален [режисьор] в Лондон ми се обади преди няколко години, за да види дали можем да го изкопаем. Преминете към случилото се между мен и мен, докато монтирахме филма, Живот списание ни предложи 50 000 долара за един кадър от убиването на ангелите от ада [Хънтър]. Изкрещях и извиках, а Мейсълс каза абсолютно не, защото това ще подскаже историята на филма, но казах: Всеки знае историята на филма, ще ви постави на картата, ако сте на корицата на Живот списание. Никога не са го правили и в този момент аз казах: Вие сте извън ума си и аз не мога да живея с вас на тази основа, така че излязох от студиото и им продадох интереса си. В крайна сметка ме откупиха. Мислех, че са търговски нереалистични.

СРОК: Бяхте ли притеснени от това, което могат да направят адските ангели?

BIBB : Имахме смъртни заплахи и всъщност ангелите изпратиха някои от своите момчета от Калифорния в Ню Йорк, за да нахлуят в студиото. Имахме защита на ФБР и полицията по време на процеса на постпродукция. Внимателно обезопасихме негативите и направихме дубликати, за да направим цялото редактиране, така че да не могат да получат нищо. Те бяха толкова жалко неплашителни, че това не ни притесняваше.

СРОК: Не сте се страхували от ангелите?

BIBB : Преди Altamont и Woodstock щяхме да отидем на опасни места като Бъркли, където учениците се разбунтуваха, а операторите на мрежите не искаха да рискуват да бъдат бити, затова заснехме много кадри за мрежите. Този вид ни втвърди, така че не бяхме наистина сплашени.

СРОК: Дали ангелите на ада не поискаха пари за участие във филма?

Джейми Фокс и Майкъл Б Йордания

BIBB : Искаха част от екшъна и пълен кредит, но това не беше на масата.

СРОК: Повечето хора си спомнят дай ми подслон за кадрите от убийството на Мередит Хънтър. Знаете ли какво се случва в този момент?

BIBB : Имахме три камери на Мередит Хънтър. Беше размахвал пистолет. Той извади пистолета си, защото ангелите биеха хората с оловните си билярдни реплики; те наистина нараняваха хората. По някое време Мередит получи отметка и той извади пистолет и след това всички се събраха към него.

СРОК: Той изстреля ли изстрели?

BIBB : Нямаше снимки. Той просто го размахваше наоколо. Всички бяха високо на този концерт, но той всъщност се опитваше да накара ангелите да спрат да бият зрители и си помисли, че ако размаха пистолета, те ще си отидат. Те не го направиха.

Винаги съм смятал, че е повече от малко иронично, че Алтамонт се е случил [предния ден] на Пърл Харбър, точно когато ФБР нахлува в централата на Черните пантери в Южния централен район, докато Ангелите бият участниците в концерта на Алтамонт и накрая намушкват черен зрител до смърт на не повече от метър от Ролинг Стоунс.

СРОК: Поглеждайки назад сега, 50 години, какво направихте от събитията в Алтамонт?

BIBB : Уудсток беше спокойствието, любовта и радостта от 60-те години, а Алтамонт беше тъмният подбедра. 60-те години бяха много по-скоро като Алтамонт в реалния живот. Винаги гледах на Алтамонт като на истинската страна на 60-те години; беше много трудно десетилетие за тази страна.

СРОК: Списъкът на хората, които са работили по дай ми подслон е невероятно, включително Джордж Лукас и Барбара Копъл.

BIBB : Джордж Лукас беше един от нашите звездни оператори. Създателите на документални филми в онези времена бяха чисти гении да бъдат на правилното място в точното време. Оборудването беше много примитивно в сравнение с това, което се предлага днес, но човекът, който направи този филм, не беше Дейвид или Алберт, а Шарлот Цверин. Тя свърши гениална работа, като събра всичко това и никога не получи достатъчно кредит. Двама от нашите оператори във филма за Алтамонт също спечелиха Оскари за най-добър документален филм.

Алберт вляво и Дейвид Мейсълс Колекция Everett

СРОК: Какво се случи, след като се разпаднахте с Дейвид и Алберт?

BIBB : Дейвид и Алберт бяха толкова ядосани от мен, че си тръгнах, че с кредита за филма ме определиха като асоцииран продуцент. Разнообразие беше достатъчно, за да ме кредитира като продуцент, но нямах в себе си, за да ги прегърна за кредити. Всички свършиха грандиозна работа, като я направих, и аз просто се радвах, че е влязъл в кутията и е проверен.

СРОК: Продължихте да станете издател на Търкалящ се камък . Как се случи това?

BIBB : Jann Wenner изпрати репортерски екип в Altamont и въпреки че беше почти фалирал, получи награда на National Magazine за тяхното отразяване. И така, Джан и аз останахме във връзка и му помогнах да събере 10 милиона долара. Нямаше издател или бизнесмен, затова казах, че ако наистина ще направим тази работа, трябва да имаме седалище в Ню Йорк, а не в Сан Франциско, защото именно там е съсредоточена рекламната и издателската индустрия. Останах с Търкалящ се камък в продължение на почти четири години и осъзнах, че съм с 10 или 15 години по-възрастен от никъде другаде.

СРОК: Вие също сте израснали с Хънтър С. Томпсън -, друг Търкалящ се камък Връзка.

BIBB : Израснах с Хънтър и му помогнах да го доведа и да го настаня в Белия дом. Най-голямото предизвикателство пред всеки от нас Търкалящ се камък някога се сблъсквал с получаването на пълномощия на Белия дом на Хънтър С Хънтър се събрахме, когато бяхме на около 6 години, и останахме приятелски настроени чак до края.

СРОК: През 90-те години сте писали Не е толкова лесно, колкото изглежда , биография за Тед Търнър. Това звучи като съвсем друга история.

в крак с jonesses 2

BIBB : Казах му, че това е неоторизирана книга, а той каза: Ако говорите с някой, който работи за мен или е близък до мен, ще ги уволня. Интервюирах около 100 негови колеги от бизнеса, четири от децата му, три от съпругите му и около 100 от приятелките му и никой не беше уволнен. Няколко пъти съм избирал книгата на режисьори, които не са могли да я получат. Всички [мрежи] се страхуваха, че Тед - който до преди няколко години беше най-големият акционер на Time Warner - и всички казаха, че не искат да бъдат съдени от Тед Търнър. Казах: Шегуваш ли се? Той купи 500 екземпляра от моята книга и ги изпрати като коледни подаръци.

Написах книгата като вид лечение на 400 страници. Това не е просто история за друг богат, стар бял мъж; този човек е направил някои невероятни неща, историята трябва да бъде разказана. Той промени цялата концепция за новини.

Преговаряме с Apple и Amazon и HBO Max за това кой ще го направи. Вероятно ще бъде поредица от шест части. Има твърде много неща за разказване и ще трябва да обменяте хората, за да го опаковате във функция. Един от хората, с които си имам работа, е Джони Деп, който беше много стегнат с Хънтър. Казах му, че Тед Търнър е негов тип. Той още не се е ангажирал, но ние говорим.